あっという間に終わってしまったーー。映画『告白／コンフェッション』を観たときの率直な思いだ。『カイジ』の福本伸行と『沈黙の艦隊』のかわぐちかいじという、漫画界のレジェンドによるタッグ作を、山下敦弘監督、脚本を幸修司、高田亮の布陣で映画化した本作は、最初から最後の最後まで観客を一切飽きさせない物語となっている。
極限状態に置かれた死を覚悟した親友の最期の“告白”を聞いてしまった男と、言ってしまった男。ほぼ2人芝居の物語を成立させたのは、生田斗真とヤン・イクチュン。限界状態でぶつかり合う男たちを2人はどんな思いで演じたのか。じっくりと話を聞いた。
●“怖ければ怖いほどちょっと笑えてくる”バランス
――お2人は初共演となりますが、生田さんはヤンさんの出演作・監督作などもご覧になっているかと思います。
生田斗真（以下、生田）：もちろんです。『息もできない』（※ヤン・イクチュン監督作品）も観ましたけど、やはり衝撃的でした。これはお国柄もあると思うんですが、韓国の俳優さんのお芝居は感情の起伏が激しいというか。怒るときはすごく沸点が高いし、悲しむときにはドーンと落ち込む。その感情の幅の広さは勉強になります。役者だけでなく、スタッフも本当に勉強していることがわかるので、我々も負けずに頑張っていきたいですね。
──今回、役を作り上げるにあたってどんなアプローチをされましたか？
生田：演じる浅井がどういう人間なのか、キャラクターのバックグラウンドが見えにくい物語だったので、撮影現場での感情の動きを大事にするようにしました。ヒリヒリした空気感をキャッチするために、瞬間、瞬間の感覚を研ぎ澄ましていましたね。毎日がイクチュンさんとのセッションという感じでした。
ヤン・イクチュン（以下、ヤン）：どの作品でも最初に同じアプローチをするのですが、自身が演じるキャラクターが生まれる前、つまり彼の両親の物語から始めて、彼が生まれた瞬間から、どんな経過を辿ってきたのかを自分で考えます。まるで短編小説を書いていくような感覚で、脚本の1ページ目に至るまでのストーリーを自分で作り上げることによって、役作りをしていきます。そんなふうに人物設定をしていくと、それが心理的なベースになって、演じるときに作用してくれるのです。キャラクターによって、その都度ポジショニングは変わってきますが、今回演じたジヨンは幼少期から平凡な人間だったという位置づけをしました。普通の人物が非常に大きな出来事を経験したとき、いったいどんな変化が起きるのか、特にそこが重要でしたね。
──ヤンさんは韓国語の台詞もありましたが、どう演じようと思われましたか？
ヤン：韓国語に関しては、かなり意見交換をさせていただきました。単語や語尾が変わるだけで、意味は変えることなく、リアリティのある台詞にして、それに感情をのせることが必要だと思ったからです。山下監督も脚本家のおふたりも、快く受け入れてくださいました。
──生田さんは、演じた浅井をどんな人物と捉えましたか？
生田：ジヨンとの関係性で捉えるようにしました。大学時代からの親友で、心と心の強い繋がりがあるのですが、そこには単純な友情や愛情ということだけではなく、かなり歪な感情も入っている。そんな関係性が滲み出るように演じたいと思いました。
――今作は、ホラーなのかなと思いきやユーモラスな場面もあったりして、そのバランスが絶妙ですよね。
生田：2人が雪山で遭難して、ある告白をきっかけに殺し合いのようになっていくんですが、“怖ければ怖いほどちょっと笑えてくる”ってあるじゃないですか。昔のゾンビ映画とかも、ゾンビがものすごく速く走ってくるのが怖いけど、ちょっと笑けるっていう。山下監督は、当初からそっちを狙って作りたいとおっしゃっていました。なので、ジヨンが階段からゴロゴロ転がってくるところとか、首がボキッとなるところとか、怖いけどちょっと笑える。あの絶妙なバランスは、山下監督ならではなのかなと思います。
ヤン：山下監督はすごく純粋で穏やかな方ですが、実は強い意志を持たれている方です。ワンシーンワンシーン、自分が「こう撮りたい」「こう表現したい」と思ったところに至るまで、とにかく粘り強く撮影されます。その粘り強さが、山下監督ならではのイメージを作り上げているのかなと思います。
生田：「やりたいこと」「撮りたいこと」が明確な監督であったことは間違いないですね。
――密室劇という限られた空間での撮影はいかがでしたか？
生田：ジヨンが暴れ始めてからは、実際に斧を使って彼がセットをぶっ壊していました（笑）。「うぁーーーー！」って。
ヤン：あれは全部、壊されるためにあったんですよ（笑）。
生田：そうそう。斧で削った木とかがリアルだから、すごく生々しくて怖かったんですよ。扉も“壊れたふう”を作っているわけじゃなくて、本当に彼が壊してるから。
ヤン：スタッフが仕掛けをして、うまく壊せるように作ってくださっていたからこそ、こちらも思い切り壊すことができました。たとえ「壊していいよ」と言われても、俳優が思い通りにできるものではないと思います。スタッフのみなさんが完璧にセッティングをしてくださったおかげで、こちらも心おきなく壊せました（笑）。
――撮影では、テイクを重ねることも多かったのでしょうか？
ヤン：テイクを何度も繰り返すというよりも、カット割りが多かったですね。大切なシーンは、監督も制作スタッフの方たちも長い時間をかけて撮ってくださいました。
生田：3週間くらいほぼ同じセットで撮っているので、ずっと同じ怖さをキープしなきゃいけないのが大変でした。たとえば、ジヨンが階段から落ちるところまで撮影をして「お疲れ様でした」と帰って行って、次の朝また「うぁーーーー！」というところから始まるので（笑）。
ヤン：「喉が痛いです～」って（笑）。立派な俳優さんだったら腹式呼吸を使うといいのだと思いますが、僕は喉を使って叫んでいたので、早いうちに声が枯れてしまいました。
●もしも互いの役を入れ替えたら？
――今回の撮影を通して、刺激になったことは？
生田：イクチュンさんは本番の爆発力や集中力が本当に素晴らしいなと思いながら、近くで見ていました。オフのときはスタッフと談笑していて、力も抜けているし、冗談も言うんですよ。だけどセットに入ると、本番に向けてだんだん役に入っていく。もちろん彼の才能や感性もあると思うけど、努力して手に入れたものなんだなと感じて刺激的でしたね。いい影響をたくさんもらえました。
ヤン：これは昔から考えていたことなのですが、日本と韓国の文化が混ざり合って“ちゃんぽん”になってほしいなと。数年に1回とかではなく、定期的に文化が混ざり合うことでシナジー効果もどんどん上がってくると思うんです。日本は長い間の文化の蓄積があって、文化遺産もたくさん残っている。韓国は近代に入ってから、特に2000年代以降、様々な新しい文化が動き出しているので、その2つが混ざれば両国にとって楽しい文化が生まれて、いろいろなコンテンツもできてくると思うので、お互いにそういう試みをしてほしいなと思っています。そして生田さんには、これからまた韓国や他の国の作品にも挑戦してもらえたら嬉しいです……『アベンジャーズ』とか（笑）。
生田：あははは（笑）。
――生田さんは、海外作品への出演についてどんな思いがありますか？
生田：自分の中に違う文化が入ってくることで刺激をもらったり、自分の過去を振り返ることができたり、本当にたくさんいいことがあるので、何か機会があればいいなとは思います。今は配信プラットフォームが大きいマーケットになってきて、以前よりも他の国の文化に触れやすい環境だと思うので、そういったことにも挑戦する機会があれば嬉しいですね。
――ちなみに、今回おふたりが演じた役を入れ替えたらどうなると思いますか？
生田：えっ、どうだろう……全然イメージできないけど、喉のケアが大変ですよね（笑）。イクチュンさんの獣のような獰猛さや凶暴さはなかなか出せないんじゃないかと思いますが、“役をスイッチしたものも観られる”という映画があっても面白いかもしれないですね！
ヤン：すでにそれぞれの役を演じてしまっているので、なかなか役を入れ替えるという想像ができないんです。ただ、おそらく生田さんの演じた浅井役の方が難しい気がするので、もし役を交換するとしたら大きな挑戦になると思います。生田さんもジヨン役を演じるとなればまた新たな挑戦になると思いますし、制作費を出していただけるなら、是非（役を）取り替えてみたいです（笑）。
――（笑）。最後に、もしもおふたりが劇中のように同じ人を愛することになったら？
ヤン：そんなことはないと思いますが、もしあったら僕は他の誰かを愛することにします（笑）。
生田：イクチュンさんは、本当に優しいんですよ。現場でも性別問わず話している姿をよく見ていました。韓国語で話しかけるスタッフがいたり、勉強のために日本語で話すコミュニティがあったり。すごくハードな撮影でしたが、和気あいあいとした現場だったなと思います。
――では、作中のようにはならないと。
ヤン：いわゆる三角関係ですよね？ 韓国語でも“サンカクカンケイ”です。
生田：一緒だね。
ヤン：大学時代に一度経験がありますが、やっぱり三角関係は大変です……無理ですね（笑）。
（文＝石井達也）
