__リ・リ・リリッスン・エイティーズ ～ 80年代を聴き返す ～ Vol.11
10cc / Look Hear？__
ポップセンスとおたくセンス、真っ二つに分裂してしまった10cc
1975年、シングル「I’m Not in Love」の大ヒットと、それが収録された３rdアルバム『The Original Soundtrack』の高評価により、世界的にブレイクした “10cc” ですが、翌年の４thアルバム『How Dare You！（びっくり電話）』を経て、５thアルバムの制作中に分裂してしまいます。
デビュー以来の４人組が、だんだん、エリック・スチュワート（Eric Stewart）、グレアム・グールドマン（Graham Gouldman）のコンビと、ケヴィン・ゴドレイ（Kevin Godley）、ロル・クレーム（Lol Creme）のコンビに分かれ、何かと対立するようになっていったんです。前のコンビをＡ、後のコンビをＢとしますと、ＡＢそれぞれはとても仲がよく、曲も共作が多いのですが、ＡとＢがいっしょに曲作りをすることはまずなく、ともすればお互いの曲をけなし合うような状態。Ａはライブも積極的にやりたかったが、Ｂはスタジオに専念したかった…… など。
で、Ｂの２人が脱退。“Godley ＆ Creme”として再出発し、それなりの成功を収め、また80年代にはミュージックビデオ監督としても大活躍することになります。
残ったＡの２人はそのまま10ccを維持していくのですが、たとえば「I’m Not in Love」の、ポップで美しい詞曲はＡの共作、独創的で壮大なあのサウンドはＢのアイデア、ということでも分かるように、ＡのポップセンスとＢのおたくセンスという、２つのベクトルが共存しているのが10ccの強みだと思っていたので、正直、分裂は残念であり、魅力は半減するだろうなと考えていました。
分裂しても維持された “10ccワールド”
ところがどっこい、その後の作品、５thアルバム『Deceptive Bends（愛ゆえに）』(1977)、６th『Bloody Tourists』(1978)も、「一筋縄ではいかないポップ」ぶりに衰えはなく、実はコンビＡだけでもタダモノではことが判り、ホッとひと安心。
そして1980年にリリースされた、この７枚目のアルバム『Look Hear？』を聴いてみると、どの曲をとってもスキのない構成、細部まで手を抜かない綿密なサウンド、なおかつ親しみやすいメロディという、堂々たる「10ccワールド」が展開されています。
特にいい意味で変わらないのが “音質”。バンドは５thアルバムのあとのツアーのサポートメンバーが、６thの時には正式加入して６人組となり（なぜかドラマーが２人）、そのまま７thも制作しているので、演奏の質はずいぶん変わっているはずですが、“音質” は変わらない。エリック・スチュワート自身がエンジニアも兼ねていること、ずっと自分たちのスタジオで録音していること（スタジオ自体は５th以降移転していますが）がその理由だと思います。エリックならではの音。
実は私、この音質が好きなのです。いわゆるハイファイではなく、わりと中域に集まった、ちょっと鼻詰まりのような音。その分暖かみがあって、刺激は少ないけど勢いはある。ブリティッシュと言ってしまうと広すぎます。ビートルズから、アラン・パーソンズに引き継がれ（彼はビートルズのアシスタントエンジニアからスタートした）、“ピンク・フロイド（Pink Floyd）” や “パイロット（Pilot）” や “アラン・パーソンズ・プロジェクト（The Alan Parsons Project）” に伝わった、その手法をエリックは取り入れていたんじゃないかと思います。
何度でも聴けるのは、音質が好きだから
少なくとも私個人にとって、音質はその音楽への好悪における大きな要素になっています。ビートルズが大好きで、何度でも、聴くたびに、「やっぱりいいなぁ」とつくづく思ってしまうのには、音質が好きだということがかなりあります。同様に10ccも、まずこの音質だけでホッと安心できて、気持ちよくその音楽に浸っていくことができるのです。
もちろん、この音質だけを好きなわけじゃなく、他にもいいと思う音質のタイプ（たとえばスティーリー・ダンとか）はありますが、「音質なんかより、詞曲やアレンジでしょ」という説には賛同できません。ミュージシャンにもそういうことを言う人がけっこういますが、私には、音質が好きじゃないと（「悪いと」… とは言いません）、詞曲もアレンジもノリも、うまく入ってきません。そして、たぶんみんなも、無意識にはそう感じているはずだ、と私は信じています。
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カタリベ: 福岡智彦
